陈勇点了点头，他拿着一卷卷轴，解开捆绑卷轴的绳子，然后慢慢往下拉开。

就这样陈勇连续拆开了十多卷卷轴，都没有发现想要找的画卷。

拆到第二十卷时他有点心灰意冷，还剩下三个卷轴没有拆，再找不到就白来了。

终于在拆到第二十二卷的时候，他发现了想要找的画，他连忙把画卷摊开在柜台上。

这又是一幅山水画，画中是北方的雪景，整幅画没有诗词题跋，也没有任何印章和署名。

所以这幅画就判定不出年代，也不知道是出自何人之手，只能当作一般老旧字画出售。

当年陈勇陪同一家大型拍卖公司，来这里挑选黄花梨家具上拍，无意中发现的，以极低的价格从陈德敏手里买了下来。

图中的巍峨苍莽的北国风光，大气磅礴，境界森然，图中山石高峻峥嵘，主次与层次皆分明清晰，用“雨点皴”表现山的质感，点密密的林木郁郁苍苍，留出空白表现雪色清寒凛冽，其画骨力雄强，描绘细致精到，体现宋画共同的写实主义特点，饱看秦地山川，常浸润其中，得三秦山川之神采。

图中的秦地风光，具有北派风范，但并不是十足的北派风格，因为雪景与水墨为上的理念，在意境与境界上，融合南派的元素，不可不察，而且图中的萧寒荒古，静穆自然的意味为北派画作增添阴柔的韵致，使雄浑苍劲的北山刚健中含婀娜，庄端中杂流丽。

图中的主峰偏右而高耸，远树密密麻麻附在峰头山脉顺势而下，与近景的寒林相呼应，嵯峨主峰两旁有从山护持，远近层次分明，山中有亭阁半隐半显在岩后林中，山溪从主山两侧而下，时隐时现，左侧山溪经廊郭屋宇下方流入江潭，右侧则流过小桥而汇入潭溪，江潭上有平坡土石，披上银装，增添空灵与亮丽，前排地古林残的寒林清晰有序，根枝古穆屈折，枝桠交叉重叠，密如不透风一般，虽无叶儿，仍显生机潜藏。

整个画面布白疏密有致，着墨处与空白雪色处配置适当，画面的雪色迷朦如同氤氲雾气，增添画面灵动与生机，破密麻树点带来的沉闷。

陈勇开启了感知，在密林的树叶中找到了暗记。

暗记只有“范宽”两个字，这两个字是肉眼看不到的，要用放大镜才能看得清。

北宋着名画家范宽，就是喜欢在画中巧妙的留下自己名字。

发现画中藏名的，是台北故宫博物院副院长李霖灿发现的。

自明代以来,一直到当代,人们从来没有放弃过对溪山行旅题款的寻找。

直到1958年,有一束光,照在了画面上当时苦苦追索从未放弃的李霖灿,终于在长期努力之下,捕捉到了最重要的信息。

他终于发现了范宽的签名,就隐藏在画面右下角的繁茂树林之中。

陈勇不动声色的把这幅画放在一旁，先是把二十一卷卷轴捆绑好，交回女导购员的手上。

陈勇打开画卷，开口问道：“美女，这幅画什么价格？”

女导购员从柜台箱子里拿出一个本子，在上面查看了一遍，说道：“这幅画存在着疑问，所以价格非常的低，只需要1千元港币！”

听说是1千元港币，陈勇心中大喜，一这可是一个大漏。

要知道在20年后，范宽的字画每平尺都要上亿元，像这幅这么大尺寸的，最少要上10亿。